术，针对香港不同文化区域消费者的需求，他开始研究西洋家具的特点，并总结东阳木雕传统的花床、花橱等家具的特色，吸取两者之长，设计出咖啡台等中西结合的家具，受到用户的欢迎。旅港期间，楼水明还认真研究明代和清代家具特点，以自己多年涉足海外市场，眼界开阔的长处，将原来较多地采用清代富丽、繁华的格调与西洋风格结合的设计，改为注重与简练、清新的明代款式相结合的形式。所制家具畅销国外市场，是名副其实的东阳木雕中西合璧家具奠基者。
陆光正当然知道受业于楼水明是他从艺的幸事，他倍加珍惜难得的学习机会。在师父的教导下，陆光正系统学习了各种雕刻技法；学习木雕家具、厅堂摆设的造型设计；学习中西合璧的工 艺；还系统地对历代山水、人物、花鸟名画谱进行临摹。厂长厉炳重对进入设计组的人要求很严，特别是对陆光正期望很高，要求也格外严格，每天晚上十一二点到陆光正宿舍查看，看看陆光正是不是在画画。功夫不负有心人，在师父的指导下，厂长的鞭策下，更有自己发奋用功，一年不到的时间，临摹、设计画稿数千张，同事们感到惊奇的是，陆光正能够默写《芥子园画谱》。
因为他的学艺刻苦，学有所成，《浙江日报》刊发了题为《学徒标兵陆光正》的文章。同年，他创作的木雕挂屏《热爱和平》被选入全国少年儿童美术作品展览，并作为礼物赠送给国际友人。让陆光正木雕技艺大进，艺术修养得到全面提高的还有一人，那就是“雕花宰相”黄紫金。黄紫金，一生勤于写生，对四季花鸟善于观察并恰到好处地运用到创作中，出手快，功效高，是个“全能高手”。虽然他不是陆光正的师父，但他惜才，对好学肯钻，悟性好的陆光正视如徒弟，提携有加，常常给予技术上的指点。他教导陆光正要善于观察，勤于动笔，要将生活场景及人物形象、服饰写生出来，丰富创作素材，开阔创作思路。特别要博采众长，为木雕所用，要将国画艺术与东阳木雕创作融为一体，使作品构思更精美，形象更生动。有了诸多师父的指点和奖掖，陆光正在进入设计组的不久即开始成为设计组的主力设计员。
1965年，浙江美术学院、省二轻厅在浙江省工艺美术研究所举办省工艺雕塑行业创作设计进修班。东阳县木雕工艺厂派陆光正、方可成等人参加。进入高等院校学习，又是陆光正艺术上的一次飞跃。在美丽的西子湖畔，他放飞思想，潜心学习，与如今已饮誉海内外的著名画家吴山明、刘国辉、吴永良等一起畅游在艺术的海洋里。几个同学一起背着画夹到云南、海南写生采风，积累了大量的素材，还到少数民族居住区，了解风土人情，绘制不同民族的服装服饰。艺术上共同追求，相互影响，不长时间，同学们发现了陆光正的造型功底扎实，他画的写生稿简直可以当做范本。有了接受专业的教育的机会，陆光正系统学习了中外艺术史、画论，大量临摹了古代优秀画作，还认真研习中国书法、篆刻等其他门类艺术。一番饱读之后，陆光正创作了木雕作品《乡村新貌》，此作具有特别的意义。用传统手法表现现实主义题材，用国画的写意和木雕的多层雕法结合，探索出东阳木雕的崭新创作形态。因此，此作甫一面世，好评如潮。楼水明大师看到陆光正的新作连连称道：“悟性极高，后生可畏！”
从浙江美术学院深造回到东阳，陆光正已经在行业里小有名气了。他与朋友合作绘制的连环画《擒三帅》、《百里溪》的出版，使他更有了画名。因此回东阳不久，中国装饰工程总公司组建出国考察时，从全国抽调了16名工艺美术家去德国及西欧、北欧地区边工作，边学习，领队的就是陆光正。过这次大型木雕的主创，陆光正找回了对木雕的信心。次年，他以极大的热情和全身心的投入创作《松鹤同春》、《百鸟朝凤》，作品被选送陈列于北京人民大会堂浙江厅。陆光正以不同凡响的身手，一鸣惊人，在中国木雕界声名鹊起，业内人都知道，东阳有个木雕能手陆光正，技艺超群，非同一般。
粉碎“四人帮”后，木雕厂拨乱反正，落实政策。老艺人们梅开二度，重新上岗。东阳木雕如沐春风，又焕发了生机。木雕厂的经营逐步起色。东阳木雕竹编参加了1976年秋季广交会；木雕厂艺人的部分作品参加了全国各类展览。陆光正被轻工部抽调去北京，历时三个月创作绘制了《兄弟民族形象服饰资料》一书。这段时间，陆光正遍访名师，得到了沙孟海、黄胄、潘天寿等艺术大师的指点，同时他拿着写生本游历全国各地，西双版纳、青海湖、拉萨、黄山、峨眉山都留下来青年陆光正的身影。
而后几年，陆光正的创作一发不可收。1978年，他设计的雕作《三打祝家庄》参加全国工艺美术展，1979年，他创作的木雕台屏《三英战吕布》堪称艺术一绝。此作有意摒弃传统的构图和平面雕刻的技法，将兵马相交难解难分的四人四马四条枪，巧妙地安排在一个圆形四周，用高低两个层次传统图案作边衬，创意独特，构思巧妙，难在如此纷繁的战争场面皆要在小小圆形空间中予以表现，妙在圆形设计本身就给人以天旋地转的感觉。以虚托实，虚实结合，收到了意想不到的装饰效果，画面繁而不乱，变而有序，给人强烈的立体感、层次感和美感，此作被评为国家珍品，陈列于中国工艺美术馆珍宝苑；1980年，由陆光正主创设计、县木雕厂数十人精心雕修的24块大型条屏竣工，启运新加坡董宫酒家装饰。同时启运的还有陆光正设计的《福》、《禄》、《寿》、《喜》饰件。此装饰被新加坡总统李光耀称为“新加坡最好的工艺装饰”。1981年，由国务院轻工业局主持的全国木雕技术大赛上，陆光正携壁挂《三站白骨精》、《三打祝家庄》一举夺魁，获得全国第一名。陆光正从此名满天下。
基于陆光正的艺术才华及业界的影响力，1985年，东阳二轻局任命陆光正为东阳木雕厂厂长。接到这纸任命，陆光正清楚其中的压力和责任。当时附属于木雕厂加工点的艺人，纷纷以乡镇企业名义独立办厂，木雕厂的部分职工也辞职独立办厂或以家庭作坊形式从事个体加工。厂里技术人员严重不足，年产值仅200万元，木雕厂的前景并不乐观。在困难面前，并没有退宿，他太熟悉这个行业了，他清楚木雕产业的巨大潜力和广阔的发展空间。陆光正以前瞻性的眼光，在接任后的员工大会上，表明了自己的兴厂思路，即发扬“两个”优势，开拓“两个”市场。他说：“我厂在生产木雕工艺品的同时，木雕装饰工艺逐步得到发展。从五十年代开始至七十年