艺品，作为浙江省政府祝贺回归的礼物，赠送给香港特区政府。我对于这件重大历史事件的理解，很快就想到了以帆船归航为题材来表现香港回归。至于雕刻手法，我想用深浮雕的木雕工艺，表现这一题材。设计图纸几易其稿，最后确定了作品的内容是漂泊在外的航船，历经风雨即将返回码头的场景，寓含了希望中华民族完全统一之意。我设计画面呈现有三艘不同状态的帆船，其中最主要的那只帆船靠码头最近。它象征着回归到祖国怀抱的香港，而它所要停靠的繁荣港口，就是我们已经强大起来的祖国。
设计方案确定后，得到了上级相关部门的认可，木雕作品进入了紧张的制作 过程。三个月的昼夜奋战，一幅设计新颖，雕工精良，境界完美，寓意深刻的作品问世。在香港回归之际，《航归》陈列在香港特区政府接待厅里，这块屏风创下了东阳木雕史上的几个第一：一是首次在屏风创作中采用圆雕的“梅花桩”底座；二是深浮雕首次达11厘米的厚度；三是屏风四周边框首次采用传统木工榫头拼接法，体现了东阳木工技艺的最高水平。
一份耕耘一份收获。担任厂长期间，他付出了艰辛劳动，也收获了些许荣誉。。他连续两届当选为东阳市政协副主席；1988年被轻工业部授予“中国工艺美术大师”。
1997年，陆光正离开了东阳市木雕厂。对于他来说，历史掀开了崭新的一页。他成立了以自己名字命名的工作室，满怀激情地投入到木雕艺术的创作当中。他迎来了创作的高峰期。他的艺术风格特色就此形成，并开创性地发展了东阳木雕技法。作为大师，他承前启后，继往开来，显示了大师的风范、手笔和秉持的艺术高度。
本节翻开陆光正大师创作的几段华丽篇章，共同领略陆光正大师艺术风采，创新精神和艺术上的独特魅力。
2001年，杭州市重建雷峰塔专家委员会在遴选塔身内壁装饰工艺手段论证会上，专家们在赞赏认可东阳木雕表现艺术的同时，却对大型东阳木雕作品的开裂变形问题一致提出了质疑和担忧。陆光正在长期探索研究基础上，成竹在胸，立下“军令状”攻关，苦战二年，采用多层叠雕之创新工艺，不仅成功地解决了作品的开裂变形问题，而且将《白蛇传》（作品将《白蛇传》的故事分成盛会思凡、雨中借伞等八幅画面，每幅长7．7米，高1．4米。）的完工，标志着多层叠雕这一创新工艺的探索成功。
较之传统的平面浮雕，多层叠雕的优点显而易见：
它采用分组拼接鳞式排列和单点固定之工艺，从根本上解决了东阳木雕作品因木材伸缩而开裂变形的千古难题，大大地拓展了东阳木雕的市场空间。《白蛇传》一经面世，不仅引起业内的强烈反响，而且得到了市场的追捧，客户定制业务爆满。
它极大地丰富了画面层次，强化了纵深感，达到了平面浮雕的立体三维艺术效果。东阳木雕以平面浮雕见长，但限于工具和视角，目前最深的雕刻深度只能达到80毫米左右，而多层叠雕少则二层，多则已经达到七层，其深度超过了300毫米，加上可以综合运用多种雕刻技法，给予了充分施展技艺的平台，能够创作出精雕细镂、穷工极妍的传世精品。它十分适宜创作表现宏大壮丽场景的超大型作品。由于分组雕刻组装，工期上可容纳众多的雕工同时开工，大大地缩短了整个制作工期；可以散件运到现场组装，解决了大型作品运输和入门上楼的难题；在选材上受木料大小限制较少，方便取材。继雷峰塔的《白蛇传》之后，陆大师创作的人民大会堂浙江厅的《锦绣西湖》、山东刘公岛的《武则天出巡》、长沙区政府的《岳麓圣韵》、广东省委常委会议室的《锦绣中华》和为中国烟草总公司创作的《京华正茂》等都是画面超过20平方米的鸿篇巨制。大师以其非凡的艺术功力，向世人展示了一幅幅雄浑开阔的壮丽画卷，意境高深，大气纵横，令人倾倒。
2006年初夏时节，百年老店楼外楼请陆光正设计制作东阳木雕来增加店堂的艺术氛围。陆光正根据楼外楼的文化底蕴及杭州西湖特色，创作了大型组雕《东坡疏浚图》。这帧壁雕有50平方米画面，85个人物，由“访民问计”、“甘苦与共”、“万民拥戴”、“东坡焖肉”和“惠泽千秋”5个连成一气的场景组成，共50多平方米的画面，沿着楼外楼的旋转楼梯递进式展开，生动形象地展现了900多年前，北宋的大诗人、流芳千古的“西湖太守”苏东坡在杭州率众疏浚西湖筑苏堤的全过程。此图共镌刻了近百个栩栩如生的人物，还有众多车、船、桥、亭、山、水、树、屋以及各种花花草草，构图生动丰满，景物错落有致，气势恢弘，精美绝伦。 2008年1月1日，对“东阳木雕”来说是一个不平凡的日子。随着江苏省无锡市灵山胜境第三期工程——“灵山梵宫”在元旦期间向众人开放，东阳木雕以其非凡的雕刻技艺和表现手法展现在了大家眼前。其中精美绝伦的东阳木雕让人叹为观止。灵山梵宫木雕装饰的领衔人就是陆光正。2007年11月，陆光正召集10位国家级和省级木雕大师组成设计班子，先后设计11000余张图纸，组织东阳市40家雕刻企业的1600多位木雕技师，历经14个月完成。工程共用珍贵金丝楠木2400余立方米，花费数十万工完成木雕构件之雕刻，确为东阳木雕史上迄今最大之单项装饰工程。完美的设计，精心的制作，将古老的东阳木雕艺术与现代木雕技艺相结合，使东阳木雕焕发出一种新的生命力。
灵山梵宫的廊厅和塔厅是东阳木雕装饰最重要和最集中的区域。廊厅的每一根梁柱都要雕上吉祥花纹和佛教故事图案，而塔厅则是没有一层不雕花。许多木雕图案都很难用肉眼看清，实实在在展示了东阳木雕艺人的技艺水平。梵宫开馆时，陆光正又一次走遍木雕装饰的所有区域，满意地说：“这是东阳第一项集合众多木雕艺人的智慧和力量完成的大工程，木雕装饰工程中的每个细节都是经得住历史考验的，对于推动东阳木雕与民用建筑的完美结合，具有引领作用，他不仅代表了对“东阳木雕”传统工艺的传承，也体现了对“东阳木雕”这一中国非物质遗产的